创作论

目录简介

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1 第一章 关于创作二三事

1 一 艺术·创作

3 二 狭义的创作观

6 三 短篇小说四雏型

9 四 从小说的涵义研究

13 五 哈米尔顿的主张

16 六 几点解说

19 七 长篇·中篇·短篇

23 八 作家和创作方法

27 第二章 作为创作家的几个条件

27 一 创作家和模仿家

29 二 心的纯雅性

32 三 强烈的幻觉

35 四 生活实践·生活反映

38 五 斯蒂芬孙的「感化」

41 六 从隐士到斗士

44 七 「一个伟大的观察家」

47 八 思想，人格和人生观

49 九 自我表现的力量

53 第三章 题材的发掘和把握

53 一 「文学后面的冲动」

55 二 创作的三个阶段

57 三 打倒差不多主义

59 四 关于小说「华威先生」

62 五 布拉克武德的灵感说

65 六 从梦境和谈话里获得题材

67 七 「八百壮士」和「未死的兵」

70 八 杂谈观察

72 九 由作家自己主演小说

74 十 作品的创造和伪造

77 第四章 小说的各种结构形式

77 一 小说的几个组成部分

79 二 有力的悬疑

81 三 一个例证：奇谈

84 四 「过程」的中心发展

88 五 另外三个原则

90 六 转向高潮点

93 七 结构的性质和目的

96 八 单一斗争和错综局面

101 九 排列的方法

104 十 倒序法·混合法

109 第五章 主角·视点·情景创造

109 一 主角的选择和创造

111 二 视点问题

114 三 「我」

117 四 客观的和主观的

121 五 莫伯桑和威廉士的意见

124 六 变更小说的视点

127 七 背景的创造

132 八 动作描写

136 第六章 人物的描写

136 一 创造并表现人物

138 二 「水浒」和「子夜」的写作准备

141 三 方法论

144 四 姓氏·服饰·历史

148 五 心理分析和心理叙述

151 六 自我表现的方法

152 七 简约化，调匀化和统一化

156 八 选取普遍的人物

157 九 描写人物的范围

162 十 情绪和性质的表现

164 十一 从事件和对话看人物

167 一 对话和会话

167 第七章 对话，情绪及其他

168 二 关于独白

172 三 第一个要素：自然

174 四 「活的语言」

177 五 可信和有味

179 六 小说的情绪

182 七 悲剧情绪的内容

183 八 笑的心理学

186 九 地方色彩和空气小说

189 十 伟大作品的产生